Kind of Blue Майлса Дэвиса. Почва для размышлений

Сравнительный анализ нескольких изданий самого великого джазового альбома

Про сам альбом говорить бессмысленно: «Most Important Jazz Album – #12 In Rolling Stone's 500 Greatest LPs Of All Time». В смысле «одна из величайших джазовых вершин одного из величайших джазменов одного из величайших периодов его творчества в одном из величайших джазовых составов».

Вот так скромно…

А затронуть хотел техническую сторону вопроса, возникшую из тщательного вслушивания в качество воспроизводимого звука: с точки зрения не уха, но цифры. Поскольку держать на диске все пять изданий в CD и сверхвысоком качестве даже для Майлза показалось избыточным. И простите заранее за занудство…

Как уже писал ранее, из сравнительного анализа нескольких вариантов записи выяснилось, что «песок» в передаче звонких (труба и тарелки) — результат уровня звукозаписывающей аппаратуры 50-летней давности, т.к. присутствует на всех экземплярах. В общем, этот «песок» и послужил поводом для последующего маловнятного, непрофессионального и ненаучного псевдоисследования. Короче: захотелось поумничать!

Для рассмотрения взял 5 записей, на поверку оказавшихся четырьмя:

[1] The Complete Columbia Album Collection (2009) = 50 Anniversary Edition (2009)

Релиз из сборника The Complete Columbia Album Collection (по базе Discogs Columbia 88697524922, Box Set), который по звуку оказался идентичен юбилейному изданию 50 Anniversary Edition 2009 года (по базе Discogs Columbia, Legacy — 88697 33552 2, 88697 33552 2). Его взял в качестве некоего «эталонного» образца для сравнения.

[2] Japan SME (Sony Music Entertainment Inc) (2000)

Японский релиз от SME (Sony Music Entertainment Inc) 2000 года (по базе Discogs SRCS 9701).

[3] Columbia-Legacy (1997)

Еще один релиз Columbia-Legacy 1997 года (по базе Discogs CK 64935, 01-064935-10).

В аннотации написано о неком продвинутом ремиксинге с 3-х мастер-лент, да еще и с применением технологии SBM (Super Bit Mapping) от Сони: «20-bit remastered version… Remixed from the original three-track tapes at Sony Music Studios, using a Presto all-tube, three-track recorder».

(Правда, реальные следы 3-тейпового ремиксинга встретил в следующем варианте записи — Japan Mastersound SBM [4])

[4] Japan Mastersound SBM

И снова японский «Limited Edition» ремастер Mastersound SBM неопределенного года выпуска с применением все той же SBM (по базе Discogs Columbia/Legacy CK 52861).

Треклист.

В некоторых изданиях плюс к пяти классическим виниловым трекам присутствует 6-й бонус-трек Flamenco Sketches (alternate take), с некоторых пор прочно укоренившийся во многих изданиях. Но для анализа в аудио-редакторе Cool Edit погонял только первый альбомный трек So What, чего для беглого сравнения амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) посчитал вполне достаточным.

К сожалению, четко идентифицировать все релизы по базе Discogs однозначно не удалось, ввиду отсутствия четкой ссылки на нее, либо из-за несоответствия заявленного в раздаче и имеющегося на портале. Поэтому данные ссылки на музыкальную базу Discogs следует рассматривать с большой долей допущения.

Живой пример — раздача Complete Columbia [1]. Представленная на трекере компиляция из изданий Коламбии скачана из сети (автор — некий мистер rog с What.cd). Анализ АЧХ дал полное ее соответствие с 50-летним юбилейным изданием (см. частотный анализ), о чем также указано автором данной «сборки»: «Kind Of Blue — nothing new, the 2009 Legacy edition has 2nd Disc and is better that this RM».

Отличие вариантов лишь в треклисте. Юбилейное издание состоит аж из двух CD, одного DVD и винила. А The Complete Columbia Album Collection предлагает стандартный треклист «5 + 1». А сканы в раздаче, и вовсе, с классического 5-трекового издания 1992 года (по базе Discogs 460603 2).

Достоверных подробностей по бокс-сету The Complete Columbia Album Collection так нигде и не нашел.

AccurateRip тоже не нашел аналогов обоих вариантов в базе, хотя на официальном сайте великого трубача ссылка на The Complete Columbia Album Collection имеется.

А дальше пошли графики…

Сравнение на идентичность изданий Complete Columbia и 50-Anniversary

Амплитудная характеристика

Из амплитуды видно, что варианты SONY [2] и Legacy [3] в сравнении с «эталонным» Complete Columbia [1] сильно скомпрессированы, что особенно заметно в Legacy [3] (см. вторую часть трека). Не знаю, как другим, но лично у меня компрессия звука вызывает, как минимум, вопросы относительно «аутентичности» исходного материала (особенно в случае живых инструментов!).

Компрессия (когда звук, во всех его нюансах, от шепота до повышенный ноток, весь переходит на крик) лишает музыку красок и полутонов. Это что-то вроде силиконовых грудных имплантов: на глаз, вроде, формы идеальные, но жизни-то в них нет!

Спектрограмма

Частотный анализ

Различия у изданий SONY [2] и Legacy [3] в том, что у последнего использована та самая технология «накачки воздуха» (так любимого аудиофилами в записях «высокого разрешения»), что хорошо видно в спектре и на частотном графике: графики практически идентичны, только Legacy [3] чуть поднял «ножки от коленок» на высших частотах.

Сравнительный частотный анализ подтверждает сказанное о современных тенденциях аудиомастеринга: где амплитуда звука задрана, там и график распределения частот чуть выше: сейчас модно не только кричать, но еще и кричать звонко!

Итоги

Поскольку являюсь принципиальным противником компрессии (потому издания Sony Music Entertainment Inc (2000) [2] и Columbia-Legacy (1997) [3] отпадают), к рассмотрению остаются 2 варианта, представляющие, с моей точки зрения, интерес: это «эталонное» The Complete Columbia Album Collection (2009) [1] (оно же 50 Anniversary Edition (2009) и Japan Mastersound SBM (1992)[4].

В первом я субъективно вижу звук, наиболее «похожий» на исходную живую запись: неровную и шероховатую, с «песочком». Издание же SBM [4], если сравнить по частоте и спектру, добавляет в запись аудиофильский «воздух». Но это не единственное отличие релиза: если взглянуть на амплитуду, становится понятно, что дело имеем с совершенно иным миксом без малейшего намека на компрессию: налицо полное перелопачивание звука по каналам и, видимо, по инструментам. И как раз здесь, скорее всего, мы имеем дело с заявленной, заново проделанной работой с тремя мастер-лентами: («Remixed from the original three-track tapes at Sony Music Studios, using a Presto all-tube, three-track recorder »).

Это мне напомнило ставший культовым битловский релиз «09-09-09», где звукоинженеры не просто в очередной раз подкорректировали, «подкрасили обветшалый фасад», а с нуля перелопатили весь исходный материал и выстроили заново совершенно новую музыкальную картину.

Какой вариант выбрать? Решать каждому. Я оставил у себя варианты [1] и [4]: еще поприслушиваюсь на предмет топа в рейтинге.

Еще раз напоминаю, что все это мракобесие и выводы сугубо субъективны, а «выкладки» насквозь псевдонаучны, и подходят, скорей, для передачи «Малахов+» (и ту закрыли, не оставив мне шанса). Опять же: «Суха теория, мой друг, а древо жизни пышно зеленеет». А ухо — инструмент куда более тонкий и хитрый, чем все эти цифровые алгоритмы от досточтимой «Фрау Н. Хоффер».

Может, кто-то заметит в приведенных источниках заведомо ложную (или искаженную) информацию и ссылки на источники. Может, кто-то извлечет из графиков совсем иные выводы. Также понятно, что разговор про «высокие материи о воздухе и аутентичности» в mp3-раздаче смотрятся… немного надуманно. Если бы была подобная сборная раздача в lossless — поделился бы мыслями там. Но, хочется верить, что люди, качающие Майлза Дэвиса — люди «подготовленные».

П.С. Да, забыл главное: в данной раздаче представлены mp3-версии релизов Legacy [3] и 50-Anniversary [1]

А ниже привожу пример, как аудио-формат mp3 (320 kbps) обрезает верхние частоты в сравнении с тем же изданием в lossless на примере Legacy [3].

Baddy Riggo, 02.04.2011

upd. 22.03.2024. Какой же занимательной фигней я страдал в 2011 году…