«Как все-таки приятно лежать вот так, рядом, касаясь друг друга, обнявшись и растворившись друг в друге: она на животе, немного навалившись на меня боком, а я… я готов пожрать ее глазами, такую теплую, мягкую и родную, и близкую настолько, что, кажется, самому до себя неизмеримо дальше...»
«Ее взгляд… можно утонуть в этом взгляде. И я тону. Как последний «Варяг» тону в ее бездонных как небо глазах, в ее припухших от поцелуев губах и ее улыбке… Где найти слова, чтобы описать этот безмерный подвиг заведомого поражения, это безоговорочное погружение на дно, и этот взвившийся над мачтой белый флаг. Флаг из простыней. Из простыней в алое сердечко...»
(из миниатюры НЕБОГЛАЗ)
Также на порталах ПРОЗА и СТИХИ
«Оппенгеймер» (2023), грандиозный трехчасовой байопик Кристофера Нолана
Никогда не любил шумихи вокруг новомодной книги, постановки, автора, персоны… когда вместо критических взвешенных оценок всплывает мутная пена, которую сегодня принято называть хайпом. Поэтому никогда не читал «модных» авторов, книг, не бежал смотреть фильм на волне обсуждений. Давал улечься и отстояться.
«Новые времена» (1936), последний немой фильм Чарли Чаплина
Противостояние старого и нового, единство и борьба отживающего и только зарождающегося на свет… эта извечная проблема отцов и детей, стара как мир.
«Дюна. Часть вторая» (2024), знаменитая эпическая сага от Дени Вильнева
В мире в прокат наконец вышла долгожданная вторая Дюна Вильнева. Вильнев для меня сегодня — живая легенда и классик. Степень его таланта (чутья, масштаба, хватки, мастерства, добротного ремесленничества… называйте как хотите) видна невооружённым взглядом не через призму времени, а прямо сейчас.
«Вверх по лестнице вниз» (1967), американский взгляд на старую как мир школьную проблематику
Наконец дошли руки до «Вверх по лестнице вниз» (такая игра слов и смыслов вроде «казнить нельзя помиловать»). Хотя название просто обыгрывает наличие разных лестниц с односторонним движением вверх и вниз, дабы развести потоки и не создавать столкновений в общественных местах.
«Касабланка» (1942), знаменитая классика всех времён
Давно собираюсь пересмотреть легендарную Касабланку с Богартом и Бергман. Но как всегда в подобных случаях, оставляешь «самое вкусненькое» на потом и «до более подходящего случая». Всякий раз пытаясь создать иллюзию, что тем самым можешь продлить себе жизнь такими откладываниями, и забывая про «здесь и сейчас».
«Клют» (1971), последний просмотренный фильм «трилогии паранойи» Алана Пакулы
Как же мне нравится американское «независимое» кино 70-х. Ведь это просто россыпь талантливых молодых (и не очень) режиссеров, жаждущих не просто плыть в безликом мейнстриме, но попытаться сказать свое слово в кинематографе: Скорсезе, Пакула, Пекинпа, Полански, Форман, Олтмен, Фосс, Кубрик, Аллен, Сарафьян, Паркер, Поллак, Люмет…
«Гамлет» (2000), фильм Майкла Альмерейда и самая долгосочинённая рецензия
Идея перенести классику, того же Гамлета в современность не нова. Главное – понимать, для чего. Первый и самый очевидный ответ лежит на поверхности: чтобы приблизить автора к современному потребителю (зрителю, слушателю, читателю), создать и максимизировать эффект вовлеченности, эффект присутствия и сопереживания героям.
Не берусь сказать, ощущение это лишь нынешнего момента или оно пришло еще в прошлый год или даже раньше. Но сию секунду я намного спокойней воспринимаю очередную дату в личном календаре. На сегодня я примирился с ней и уже нет того остервенения, что было 5, 10 и 15 лет назад, когда я подходил к пресловутому 40-летнему порогу с совершенно «пустыми котомками».
«За нас с вами» (2023), свежайший фильм Андрея Смирнова
За нас с вами… Свежайший фильм «живого классика» отечественного кинематографа, актёра и режиссёра Андрея Смирнова (тестя Анатолия Чубайса и отца бывшей Дуни Смирновой, а ныне Авдотьи Смирновой, соподельницы Татьяны Толстой по «школе злословья»).
«Детский час» (1961), сильнейшая драма Уильяма Уайлера с Одри Хепберн и Ширли Маклейн
При всем моем обожании Одри всегда считал ее актрисой узкого и облегченного диапазона. Не ее вина, что ее наивное детское личико и худосочное, на грани анорексии телосложение (это при ее-то 41-м размере бареток) само подсказывало режиссерам и продюсерам выбор ролей молоденьких наивных нимфеток. Или женщин, психологически застрявших в этом состоянии.