Классический неонуар
«Самурай» (1967), фильм Жан-Пьера Мельвиля
Шикарный фильм. Шикарный Делон. Шикарный плащ и шляпа. И белые перчатки. И шоколадная пианистка в ночном клубе. И нестерпимо прекрасный классический Ситроён ДэЭс. И Мельвиль, вернувший былую славу неонуару, в чём-то превзошедший своих праотцов 40-50-х, тоже прекрасен. Хотя, казалось, Богарта, его ироничную с издёвкой улыбку и канонический тренч не затмить никому. И Бэколл не затмить.
А вот, поди ж ты, Делон, не сказавший за фильм и пары слов, и не выразивший ни единой эмоции, хотя камера неотступно следовала за его лицом весь фильм, побил в своём пути воина-одиночки самого Богарта. И смуглокожая роковая красотка, составившая Делону безмолвную пару, одним мимолётным движением взгляда бьёт всех классических нуаровсих женщин-вамп золотой поры Голливуда.
Слишком много писать, чтобы хотя бы попытаться осознать феномен и значение для мирового кинематографа Самурая. И так и не выразить и сотой доли.
Вот и не буду. Тем более за меня уже постарались куда более достойные рецензенты. Тут все тоже прекрасно — подробно и по полочкам. Как бы и я так хотел, да не могу: Другое кино.
Baddy Riggo, 02.06.2020
Страница материала также представлена на порталах КИНОПОИСК и ПРОЗА
Кинопоиск — исходная рецензия вновь была отклонёна йандыкс-кинопоиском из-за «недостаточной содержательности». Но после добавления строчки «раскладывая каждый кадр и растекаясь в бесконечном объяснении внутренних пружин драмы» в последний абзац всё же прошла. Вот она — великая сила восьми слов, отделяющих «недостаточную содержательность» от «достаточной»!