Поиск по тэгу "Кинообзоры"

Условный ремейк

Условный ремейк

«Афера Томаса Крауна» (1999), ремейк культового авантюрного детектива

Оценка любого ремейка неминуемо приводит к фазе сравнения с оригиналом. Плохо это или хорошо, вопрос спорный. С одной стороны, мы навешиваем на отдельное, самостоятельное произведение некий груз ответственности и соответствующие статусу коннотации, тем самым усложняя поиск объективных оценок и впечатлений. С другой стороны, ведь это так интересно: сравнивать между собой, выделяя общее, видя сильные и слабые стороны сразу двух полотен – оригинала и копии.


Пароксизм от короля трэш-хорроров

Пароксизм от короля трэш-хорроров

«Венера в мехах» (1969) от Хесуса Франко

Фильм оставил очень странное, поляризованное послевкусие. Во-первых, своей неопределенной жанровой принадлежностью на стыке мистики, хоррора, психологического триллера, эротики и лоу-баджет грайндхауса… И все это под соусом типичного для 70-х галлюциногенного арт-хауса в укуренных неоновых всполохах с псевдофилософским закадровым подстрочником.


Учебное пособие 12+ от Далламано

Учебное пособие 12+ от Далламано

«Венера в мехах» (1969) от Массимо Далламано

Как и в случае с «Венерой» Хесуса Франко, творение Далламано, несмотря на свою заведомую вторичность и низкую художественную ценность (вполне достаточную, чтобы без сожаления списать его на свалку истории), всё же оставило неоднозначное и странное послевкусие.


Тема прошлого Лета

Преамбула из ленты FB

До момента моего демарша в отношении проданного власти с потрохами Кинопоиска, на нём было размещено уже более сотни моих кинорецензий.

Но горд я лишь несколькими. Во-первых, к фильму Вечное сияние чистого разума. Просто любовь и гордость. И восторг всякий раз при перечитывании. И непонимание, как я это мог написать. И я ли это был!

Но и рецензия на фильм Лето Кирилла Серебренникова мне тоже очень нравится. Но другим — своей скрупулёзной, математически высчитанной конструкцией. То, что всегда довлело над моими литературными опусами и обиходной речью, критически переполненной чужими цитатами, здесь я обернул на свою сторону: «Кто нам мешал, тот нам и поможет» (цитата из Кавказской пленницы Гайдая). Задачу сделать рецензию сплошной цитатой была реализована с лихвой. Здесь уровень цитируемости достиг, думаю, процентов 90-95%.

Однако после отклонения очередной моей антивоенной рецензии я высказал свое категоричное «нах!» упырям из йандыкса и хлопнул дверью. Но киномысли еще иногда просятся наружу и до сего момента оседали в ленте фб и на портале Проза. Но последний имеет столь непрезентабельное визуальное воплощение, что я с удвоенной силой взялся за наполнение раздела рецензий на своем персональном сайте.

И наконец довел рецензию на Лето до того состояния, когда можно вслед за Яхве воскликнуть на 7-й день творения «Асса!» В смысле «И это хорошо!» А сделано было вот что: под текстом появилась лента сносок на все цитируемые фрагменты, коих набралось… более 30! Вот это результат! Результат, по объему соизмеримый с самим текстом.

С безграничной любовью и уважением к кумирам моего отрочества и юности и в ознаменование 70-летнего юбилея одного из главных столпов «русского рока» — БГ…

Тема прошлого Лета

«Лето» (2018), щемящий фильм Кирилла Серебренникова о времени и о себе

Десять лет я озвучивал фильм,
Но это было немое кино…

Уже несколько дней после просмотра фильм не отпускает. Он всколыхнул самые глубинные пласты памяти, личных переживаний, историй и общего контекста времени рубежа 80-90-х годов.


О чем шумели ивы

О чем шумели ивы

«Ветер в ивах» (1996), фильм Терри Джонса

Для начала хочется побрюзжать, что настоящее название фильма вовсе и не «Ветер в ивах», а «Дикое путешествие мистера Тода». Но кто бы тогда узнал в нём одну из самых замечательных написанных когда-либо детских книг? Ведь словосочетание «Ветер в ивах» давно стало нарицательным, рождающим целый букет ассоциаций, воспоминаний, впечатлений, настроений, фантазий. В который раз название фильма стало заложником маркетинга кассовых сборов, что послужило в ущерб идее создателей.


Предпоследний из просмотренного

Предпоследний из просмотренного

«Барри Линдон» (1975), ещё один шедевр великого Стенли Кубрика

Чёртов гений! Великий и ужасный Кубрик. Можно ли говорить что-то о Кубрике в кинематографе, если Кубрик — и есть сам кинематограф. Он и еще несколько верховных божеств создали весь современный кинематограф. Как великие античные архитекторы построили храм кинематографа и показали всем своим адептам: вот тут кухня, тут ванная, тут гардеробная, тут можно наблюдать за звездами… пользуйтесь.


Кихот, да не тот

Кихот, да не тот

«Человек, который убил Дон Кихота» (2017), фильм Терри Гилльяма

Кихот Терри «нашего» Гилльяма на первый, второй и многие последующие взгляды имеет мало общего с похождениями главного персонажа романа Сервантеса. Однако Гилльяму удалось гораздо больше изначально поставленной сверхзадачи любой кино-адаптации. Гилльяму удалось главное – не механистически и добуквенно пересказать основные сюжетные линии и знакомые до оскомины общие места (шлем-тарелку, старого Росинанта, мельницы-великаны…), но передать сам дух великого произведения.


Кино как образ и апологет трэша

Кино как образ и апологет трэша

Эксплуатационное кино и его воплощения

Наткнулся случайно на фильм, относимый к жанру эксплуатационного кино. Заинтересовал термин, стал восполнять пробелы своего извечного «век-живи-век-учись». Не без интереса обнаружил корни многих современных и давно ставших классическими направлений именно в этом жанровом трэшовом кино. В том числе пародии на ужастики, космические саги и даже спагетти-вестерны с их великими Леоне-Морриконе.


Выбор между искусством и жизнью

Выбор между искусством и жизнью

«Мужчина и женщина» (1966), классика Клода Лелюша

Удивительно, что фильм снят в 1966-м году, целую эпоху назад. Ведь смотрится он совершенно современно, вне времени. Формально принадлежа к французской «новой волне», и взяв на вооружение часть ее постмодернистских приемов (флешбэки, игра с цветом, рваный монтаж, импровизация перед камерой, музыкальные бурлески), фильм не сделал их самоцелью, а довольно органично, хоть и не всегда оправданно, вплел их в канву простой и древней как сам мир истории: истории Мужчины и Женщины.


Яркий и бессмысленный ребус от Годара

Яркий и бессмысленный ребус от Годара

«Презрение» (1963), фильм Жана-Люка Годара

Надоело разгадывать ребусы! Если фильм актуален и затрагивает волнующие вопросы, они понятны без логических головоломок «что хотел сказать цветом, кадром, фразой творец». Сравнение с кондовым добротным рок-н-роллом, некогда скатившимся в джазовые и арт-эксперименты, ставший слишком помпезным и выхолощенным, чтобы на его обломках вырос дикий панк-чертополох.