«Клют» (1971), последний просмотренный фильм «трилогии паранойи» Алана Пакулы
Как же мне нравится американское «независимое» кино 70-х. Ведь это просто россыпь талантливых молодых (и не очень) режиссеров, жаждущих не просто плыть в безликом мейнстриме, но попытаться сказать свое слово в кинематографе: Скорсезе, Пакула, Пекинпа, Полански, Форман, Олтмен, Фосс, Кубрик, Аллен, Сарафьян, Паркер, Поллак, Люмет…
«Детский час» (1961), сильнейшая драма Уильяма Уайлера с Одри Хепберн и Ширли Маклейн
При всем моем обожании Одри всегда считал ее актрисой узкого и облегченного диапазона. Не ее вина, что ее наивное детское личико и худосочное, на грани анорексии телосложение (это при ее-то 41-м размере бареток) само подсказывало режиссерам и продюсерам выбор ролей молоденьких наивных нимфеток. Или женщин, психологически застрявших в этом состоянии.
«Крестный отец. Часть I и II» (1972, 1974), величайшая гангстерская киносага Фрэнсиса Форда Копполы
На Культуре уже вторую субботу ретроспектива самой знаменитой гангстерской саги Копполы. К некоторому сожалению даже упрекнул себя, что в свое время так и не удосужился прочесть роман Пьюзо, когда вокруг него было столько шумихи и разговоров.
Новый выпуск «Рок жив» на канале Пушного
По телику финал ЧМ в Катаре, а я залип на Пушном и таком близком к сердцу выпуске про Цоя и Кино. Кто такие месси и мбаппе?
«Леди из Шанхая» (1947), фильм Орсона Уэллса
Наконец добрались руки до классического нуара «под солнцем» Орсона Веллса – «Леди из Шанхая». С одной из величайших голливудских кинодив Ритой Хейворт. Хотя про «классический», «один из величайших» и «пожалуй, лучший фильм Велса» стало понятно лишь спустя два десятка лет после провального выхода ленты на экраны в 1947 году.
«На западном фронте без перемен» (2022), очередная экранизация антивоенной классики Ремарка
Только что закончил смотреть. Разом осилить 2.5 часа ужасов войны не удалось, пришлось делить на два дня. Эмоции по просмотру смешанные. С одной стороны, война показана с «правильной» стороны (хотя слова «война» и «правильность» по определению не могут соседствовать).
Здесь нет пафоса и героизации «подвига простого солдата / подвига народа», чем всегда нещадно манипулировал отечественный «патриотический» кинематограф даже в самых сильных своих военных кинолентах. Здесь показана сама античеловечность войны для отдельного человека, а именно ужас окопной жизни, грязь, антисанитария, мародерство… и полное расчеловечивание и привыкание к тому, к чему привыкать нельзя: к привычке убивать, убивать на автомате, отключая себя, исключая себя, отторгая все человеческое из себя внутри. И именно в этом главный антивоенный посыл фильма можно считать достигнутым.
Но с другой стороны, нынешнего человека, очерствевшего и утонувшего в океане самого грязного и беспринципного «гибридного» информационного потока, этот посыл должен продрать до самых печенок, до содрогания, до вывороченных кишок. Чтобы «можем повторить» больше не повторялось. Это получилось (как тогда казалось) у Элема Климова в Иди и смотри. Тут же этого не случилось. Возможно, на фоне последних военных сводок и тысяч погибших в этой бесчеловечной украинской бойне, фильм кажется слишком «срежиссированным», слишком «ориентированным» на зрительский отклик. Может, диссонансом выступил звуковой фон, совершенно не вяжущийся с атмосферой фильма. То ли тому виной не всегда удачный монтаж. То ли отсутствие в голове четко сформированной связи между картинкой и некогда прочитанным книжным первоисточником… Не знаю, пока не могу точно сформулировать.
Но главное, все же, этот фильм сделал: в который раз заставил задуматься о бесчеловечности и бессмысленности убийства. Особенно финальные титры в звенящей гробовой тишине. Словно тягостно затянувшаяся до помутнения сознания минута скорби по убиенным. Война, отнюдь, не «лекарство против морщин». И в войне нет никакого подвига. Нет никакого подвига в вывороченных наружу кишках и убийственного посттравматического синдрома, пережить который (в прямом смысле, физически), удалось немногим. А любая героизация и романтизация войны в прекрасном будущем человечества должна быть раз и навсегда табуизирована и преступна. Хочу в это верить, хотя понимаю, что жестокость и насилие — неотъемлемые части человеческой природы, увы.
P.S. Кстати… на вступительных в институт я принципиально не хотел писать про Раскольникова и «луч света в темном царстве». Я взял свободную тему и писал сочинение именно по Ремарку, которого как раз читал накануне, в промежутках между долбежкой задач по физике и математике.
Культовая пластинка отрочества, с которой началось всё
Стопицот раз писал об этой, не побоюсь, легендарной пластинке, на которой вырос не я один: эта «легкомысленная» диско-подборка открыла двери в огромный мир современной музыки миллионам советских пацанов в начале 80-х.
«Вестсайдская история» (2021), версия 2.0 Стивена Спилберга
Да, мне не нравится жанр мюзикла как таковой. Сколько бы его лучших и самых знаковых образцов я ни смотрел и ни пытался себя «приручить» к нему, все без толку. Даже с оперой я продвинулся чуть дальше, и даже могу сказать, что попсовая Травиата мне даже… обоже, нравится.
Но мюзикл…
Из цикла «Виниловые выходные»
Благослови, душе моя… Ныне отпущаешь ты раба твоего…
Кстати, у него недавно был день рождения. Рахманинова в советско-российском официозе принято называть великим «русским» композитором. «Нашим». Хотя все это немного странно. Он же из «этих», из «бывших» — «вшивая интеллигенция»: «отщепенцы», «иноагенты», «наймиты Запада»…
«Кабинет доктора Калигари» (1920) Роберта Вине и другие шедевры немого кино
Откуда взялся весь современный кинематограф со всеми его «Крепкими орешками», «Молчанием ягнят», «Птицами», «Играми престолов» и многочисленными Бэтменами? А также Тарантинами, Ноланами, Вильнёвами, Тарковскими и Германами?