Поиск по тэгу "Экранизация"

Последняя утерянная уловка

Уловка-22, сериал 2019 года

Последняя утерянная уловка

(о сериале Джорджа Клуни, его именитом первоисточнике и культовой экранизации 1970 года)

Просто читать книги или смотреть безучастным овощем фильмы мне всегда претило. Хотелось работы мозга и пищи для ума. Это называется «активное участие (чтение, просмотр, прослушивание)», когда непременно нужно докопаться и разузнать: об авторе, о творческом процессе и технической стороне создания произведения, о прототипах и источниках… плюс примерить на себя образы и само созидательное авторское начало. То есть мне всегда хотелось быть соучастником. А то и соавтором.


Поправка уловки

Уловка-22

Поправка уловки

«Уловка 22» – сильнейший антивоенный памфлет Джозефа Хеллера

В пару слов (если получится), чисто зарубка для себя: дочитал наконец Уловку-22, которую начал мусолить еще в отпуск, да потом забросил на полгода. Да и читаю я, в принципе, по слогам.


Мистическое исчезновение Мастера

Мастер и Маргарита

Мистическое исчезновение Мастера

Истории с книжных полок

Какая-то мистическая и дикая история. Недаром на одном из главных произведений Булгакова, по слухам, лежит проклятие. А история такова, что я наконец сегодня добрался до самой свежей киноадаптации Мастера и Маргариты, наделавшей много шума последние пару месяцев.


Там, где водится истинный британский дух

Hound Baskervilles. 1983

Там, где водится истинный британский дух

«Собака Баскервилей» (1983), британская телепостановка самого известного детектива Конан-Дойла

Всю неделю пытался скачать на торренте британскую телепостановку 1983 года самой знаменитой, самой лучшей и самой кинопостановочной истории про Холмса и Ватсона. Несомненно, историю про проклятие рода Баскервилей. В итоге скачал. И немедленно взялся за просмотр. Суббота ж!


Дилемма. Часть вторая

Dune. Part Two, 2024

Дилемма. Часть вторая

«Дюна. Часть вторая» (2024), знаменитая эпическая сага от Дени Вильнева

В мире в прокат наконец вышла долгожданная вторая Дюна Вильнева. Вильнев для меня сегодня — живая легенда и классик. Степень его таланта (чутья, масштаба, хватки, мастерства, добротного ремесленничества… называйте как хотите) видна невооружённым взглядом не через призму времени, а прямо сейчас.


Вверх нельзя вниз (или «Доживём до четверга»)

Вверх нельзя вниз (или «Доживём до четверга»)

«Вверх по лестнице вниз» (1967), американский взгляд на старую как мир школьную проблематику

Наконец дошли руки до «Вверх по лестнице вниз» (такая игра слов и смыслов вроде «казнить нельзя помиловать»). Хотя название просто обыгрывает наличие разных лестниц с односторонним движением вверх и вниз, дабы развести потоки и не создавать столкновений в общественных местах.


Первый современник

Первый современник

«Гамлет» (2000), фильм Майкла Альмерейда и самая долгосочинённая рецензия

Идея перенести классику, того же Гамлета в современность не нова. Главное – понимать, для чего. Первый и самый очевидный ответ лежит на поверхности: чтобы приблизить автора к современному потребителю (зрителю, слушателю, читателю), создать и максимизировать эффект вовлеченности, эффект присутствия и сопереживания героям.


Остекленевший крёстный отец

Остекленевший крёстный отец

«Крестный отец. Часть I и II» (1972, 1974), величайшая гангстерская киносага Фрэнсиса Форда Копполы

На Культуре уже вторую субботу ретроспектива самой знаменитой гангстерской саги Копполы. К некоторому сожалению даже упрекнул себя, что в свое время так и не удосужился прочесть роман Пьюзо, когда вокруг него было столько шумихи и разговоров.


Все неоднозначно? Все однозначно!

Все неоднозначно? Все однозначно!

«На западном фронте без перемен» (2022), очередная экранизация антивоенной классики Ремарка

Только что закончил смотреть. Разом осилить 2.5 часа ужасов войны не удалось, пришлось делить на два дня. Эмоции по просмотру смешанные. С одной стороны, война показана с «правильной» стороны (хотя слова «война» и «правильность» по определению не могут соседствовать).

Здесь нет пафоса и героизации «подвига простого солдата / подвига народа», чем всегда нещадно манипулировал отечественный «патриотический» кинематограф даже в самых сильных своих военных кинолентах. Здесь показана сама античеловечность войны для отдельного человека, а именно ужас окопной жизни, грязь, антисанитария, мародерство… и полное расчеловечивание и привыкание к тому, к чему привыкать нельзя: к привычке убивать, убивать на автомате, отключая себя, исключая себя, отторгая все человеческое из себя внутри. И именно в этом главный антивоенный посыл фильма можно считать достигнутым.

Но с другой стороны, нынешнего человека, очерствевшего и утонувшего в океане самого грязного и беспринципного «гибридного» информационного потока, этот посыл должен продрать до самых печенок, до содрогания, до вывороченных кишок. Чтобы «можем повторить» больше не повторялось. Это получилось (как тогда казалось) у Элема Климова в Иди и смотри. Тут же этого не случилось. Возможно, на фоне последних военных сводок и тысяч погибших в этой бесчеловечной украинской бойне, фильм кажется слишком «срежиссированным», слишком «ориентированным» на зрительский отклик. Может, диссонансом выступил звуковой фон, совершенно не вяжущийся с атмосферой фильма. То ли тому виной не всегда удачный монтаж. То ли отсутствие в голове четко сформированной связи между картинкой и некогда прочитанным книжным первоисточником… Не знаю, пока не могу точно сформулировать.

Но главное, все же, этот фильм сделал: в который раз заставил задуматься о бесчеловечности и бессмысленности убийства. Особенно финальные титры в звенящей гробовой тишине. Словно тягостно затянувшаяся до помутнения сознания минута скорби по убиенным. Война, отнюдь, не «лекарство против морщин». И в войне нет никакого подвига. Нет никакого подвига в вывороченных наружу кишках и убийственного посттравматического синдрома, пережить который (в прямом смысле, физически), удалось немногим. А любая героизация и романтизация войны в прекрасном будущем человечества должна быть раз и навсегда табуизирована и преступна. Хочу в это верить, хотя понимаю, что жестокость и насилие — неотъемлемые части человеческой природы, увы.

P.S. Кстати… на вступительных в институт я принципиально не хотел писать про Раскольникова и «луч света в темном царстве». Я взял свободную тему и писал сочинение именно по Ремарку, которого как раз читал накануне, в промежутках между долбежкой задач по физике и математике.


О журналистах и иноагентах

О журналистах и иноагентах

«Вся президентская рать» (1976), идеальный политический детектив Алана Пакулы

По прошествии пары-тройки десятков лет наконец осознал и готов признать, что жанр политического детектива (иногда еще зачем-то его зовут триллером), обретшего небывалую популярность в 70-е, но с тех пор давно почившего в бозе, один из любимейших.