«Как все-таки приятно лежать вот так, рядом, касаясь друг друга, обнявшись и растворившись друг в друге: она на животе, немного навалившись на меня боком, а я… я готов пожрать ее глазами, такую теплую, мягкую и родную, и близкую настолько, что, кажется, самому до себя неизмеримо дальше...»
«Ее взгляд… можно утонуть в этом взгляде. И я тону. Как последний «Варяг» тону в ее бездонных как небо глазах, в ее припухших от поцелуев губах и ее улыбке… Где найти слова, чтобы описать этот безмерный подвиг заведомого поражения, это безоговорочное погружение на дно, и этот взвившийся над мачтой белый флаг. Флаг из простыней. Из простыней в алое сердечко...»
(из миниатюры НЕБОГЛАЗ)
Также на порталах ПРОЗА и СТИХИ
Из цикла «Виниловые выходные»
Без лишних слов. Просто «великий и ужасный» Питер Гейбриел. Тот самый Питер Гейбриел — одна из главных движущих сил культового арт-периода группы Genesis, подаривший человечеству Заклание агнца на Бродвее.
Из цикла «Виниловые выходные»
Один из самых любимых альбомов Маккартни с самого отрочества. Любимый сердцем, ощущаемый с тем же пубертатным восторгом, окунающий с головой в то время, в середину 80-х. И несмотря на то, что ум брюзжит, мол, «не самый сильный» в обширном и довольно разномастном творчестве знаменитого битла.
«Дюна» Фрэнка Герберта
Взялся за Дюну…
Да, многого в свое время вовремя не прочел. И уже не прочитаю. Не могу назвать себя книголюбом и книгочеем: в отрочестве художественным произведениям я заведомо предпочитал статьи из Науки и жизни, Вокруг света, Техники молодежи и других научно-популярных журналов, коих наша семья выписывала мегатоннами.
«Имя розы» (1986), экранизация культового постмодернистского романа Умберто Эко
Первый раз я смотрел фильм ещё в конце 80-х, начале 90-х. Многие детали стёрлись кроме общего восхищения от лихо закрученного детективного сюжета в жёстких реалиях мрачного Средневековья. Ну и главных актёров в лице Коннери и совсем ещё юного Кристиана Слейтера. Что затем изрядно довлело над собственным видением персонажей во время прочтения книги.
«Любовь после полудня» (1957), классика Билли Уайлдера с обожаемой Одри Хепберн
Восхитительная, легкая мелодраматическая классика с несравненной, обожаемой Одри и стареющим, но не растерявшим до конца своего брутального ковбойского шарма Гэри Купером («Полдень», «Человек с Запада», «По ком звонит колокол»…).
«Имя розы» Умберто Эко
Лишнее подтверждение. От постоянного подтверждения своих слов порой становится страшно. Высказался тут неучтиво в отношении культовых писателей великой эпохи физиков и лириков.
Так и не осиленный «Понедельник начинается в субботу» Стругацких
Да, согласен: я опоздал с чтением Понедельника Стругацких на мои лет эдак 35-40. И на целую научно-техническую эпоху. А то две. Книга не выдерживает проверки временем и читается каким-то довольно скучным и претенциозным анахронизмом, с обилием лишних деталей и надуманных, излишних эпитетов. Не могу отделаться от ощущения скуки и заведомой прогнозируемости дальнейшего сюжета. Лучше бы я не написал. Но хуже бы точно не написал.
«Женщины на грани нервного срыва» (1988), фильм Педро Альмодовара
Самый «хичкоковский» фильм Альмодовара. Где дичайше перемешаны интрига, злодейства, напряжение, секс, кинематографические изыски и все сметающая на пути ирония.
«Гамлет» (1964) Григория Козинцева
Пересматривая в который раз отечественную постановку и сравнивая с экранизациями 1948, 1990, 1996 и 2001, вынужден признать, что «наш» Гамлет всё-таки лучший. Во всяком случае, один из лучших, по совокупности многих факторов: декораций и костюмов, музыкального оформления, операторской работы, режиссуры, актёрского состава и их воплощения, баланса текста и визуального ряда, текста и драматургии… Имею в виду Гамлета, как произведение.
«Гамлет» (1996), помпезная постановка Кеннета Брана
Кеннет Брана не впервые сталкивается с классиком мировой драматургии. На театральных подмостках он играл и ставил Генриха, Двенадцатую ночь, Много шума, Короля Лир, Сон в летнюю ночь и того же Гамлета.